如何處理好影視作品改編權與保護作品完整權的關系？

近年來，在電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的同時也伴隨著各種糾紛的不斷增多，除了一些熱映電影的“抄襲”新聞甚囂塵上外，電影侵犯原著的保護作品完整權已經(jīng)成為一個新的法律爭議點，特別是在將小說作品改編為影視作品的情況下，由于作品類型、創(chuàng)作規(guī)律、表現(xiàn)手法等方面的巨大差異，如何在小說作品改編著作權轉讓或者許可的情況下避免構成對小說作者保護作品完整權的侵害，是所有制片者都不得不面對的現(xiàn)實問題。這個問題的產(chǎn)生，其中一個原因是由于我國《著作權法》關于保護作品完整權構成要件的規(guī)定不夠明確。按照我國《著作權法》的規(guī)定，保護作品完整權是指保護作品不受歪曲、篡改的權利。雖然全國人大法工委在《中華人民共和國著作權法釋義》（2001年）中對保護作品完整權作出了詳細的解釋：“保護作品完整權是指作者保護其作品的內(nèi)容、觀點、形式等不受歪曲、篡改的權利。作者有權保護其作品不被他人丑化，不被他人作違背其思想的刪除、增添或者其他損害性的變動。這項權利的意義在于保護作者的名譽、聲望以及維護作品的完整性。”但在審判實踐中仍然存在主觀說、客觀說以及主客觀結合說三種主要觀點。

我個人認為，審判實踐中，在認定是否侵犯保護作品完整權時，要把握：第一，在使用原著作品的權限方面，應當區(qū)分被訴侵權作品是否獲得相應授權；第二，在使用原著作品的方式方面，應當區(qū)分復制行為與改編行為；第三，在原著作品的發(fā)表情況方面，應當區(qū)分是否已經(jīng)發(fā)表。

具體到涉及電影保護作品完整權的糾紛，一般而言，在當事人對著作財產(chǎn)權轉讓有明確約定、法律對電影作品改編有特殊規(guī)定的前提下，司法應當秉持尊重當事人意思自治、尊重創(chuàng)作自由的基本原則，在判斷改編后的電影是否侵犯原告的保護作品完整權時，不能簡單依據(jù)電影“是否違背作者在原著中表達的原意”這一標準進行判斷，也不能根據(jù)電影“對原著是否改動、改動多少”進行判斷，而是注重從客觀效果上進行分析，即要看改編后的電影作品是否損害了原著作者的聲譽。

北京市高級人民法院發(fā)布的《侵害著作權案件審理指南》中指出，保護作品完整權的侵權要件包括三個因素：是否獲得授權、被告對作品的改動程度以及是否對作品或者作者聲譽造成損害。這也表明，在審判實踐中，侵犯保護作品完整權與否，法官需要依據(jù)多個要素進行綜合考量。

在司法審判中，對于電影作品特殊性，可以從以下幾個方面進行把握：

首先，應當考慮電影作品在法律規(guī)定上的特殊性。《著作權法實施條例》第十條規(guī)定：著作權人許可他人將其作品攝制成電影作品和以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。因此，判斷電影作品是否侵犯原著的保護作品完整權時，必須充分考慮法律關于電影作品的特殊規(guī)定。

其次，應當考慮電影作品表現(xiàn)手法的特殊性。電影作品的具體內(nèi)容一般通過銀幕形象呈現(xiàn)出來,側重于視覺的藝術體驗。因此將小說改編成電影時,必須加強空間的表現(xiàn)力,通過空間去表現(xiàn)人物情感和故事,創(chuàng)造出一個全新的藝術境界。再則，受電影作品篇幅長度的限制，在將小說特別是長篇小說改編成電影時，必然要對人物關系、情節(jié)結構、主要場景做出較大幅度的調(diào)整和改動。

再次，應當考慮電影作品創(chuàng)作規(guī)律的特殊性。當一部小說作品被轉變成電影,它不僅僅是通過攝影機、剪輯、表演、布景和音樂把原著作相對的變形,而且是根據(jù)獨特的電影法則和慣例,以及根據(jù)制片人和導演的理解作相對的轉化。鑒于電影作品的特殊創(chuàng)作規(guī)律，再結合《著作權法實施條例》關于“必要的改動”的規(guī)定，判斷電影作品是否侵犯原著的保護作品完整權時，應當要充分考慮改編者的藝術創(chuàng)作自由，盡量縮小保護作品完整權的控制范圍。

從司法角度對影視相關方的建議:一是對于原著作者轉讓、許可的權利，一定要在合同中明確約定，避免因轉讓、許可的權利種類、地域范圍和期間模糊不清而引發(fā)訴訟。二是可以在合同中對“必要的改動”范圍進行明確的約定。審判實踐中經(jīng)常發(fā)生的一個爭議點就是“何為必要的改動”。為了避免發(fā)生糾紛，合同雙方可以在合同中明確約定，受讓者對小說作品的哪些內(nèi)容、哪些部分有權作出多大幅度的改動。